Шестой сезон начинается вообще не так, как ждешь. Старик Джуниор окончательно поехал кукухой и стреляет в Тони прямо на кухне, приняв его за какого-то врага из прошлого. Тони лежит в крови, пока не приезжает скорая, и это задает тон всему сезону. Это уже не просто мафиозные разборки, а какое-то долгое прощание с героями, которых мы знали годами. Весь сезон разделен на две части, и первая — она такая тягучая, медленная, как будто нас готовят к чему-то очень плохому. И ты реально это чувствуешь, когда смотришь. Нет больше того юмора, который был в начале, осталась только какая-то глухая депрессия и ожидание неизбежного конца.

Потом идут эти серии, где Тони в коме. Он там не Тони Сопрано, а какой-то обычный Кевин Финнерти, торговец техникой. Сны в сериале всегда были странные, но тут это целый мир. Он потерял документы, он не может попасть домой, он видит далекий огонь в лесу. Многие говорят, что это скучно, но на самом деле это показывает, что внутри Тони всегда жил другой человек, который мог бы прожить нормальную жизнь. Но реальность его вытаскивает обратно. Когда он выходит из комы, он вроде как хочет быть лучше, ценить каждый день, но в мире мафии это не работает. Ты не можешь быть хорошим парнем и одновременно заказывать людей по телефону.

Линия Вито Спатафоре в шестом сезоне — это вообще отдельный прикол. Когда выясняется, что он гей, это взрывает всю систему ценностей этих олдскульных гангстеров. Вито сбегает в Нью-Гэмпшир, там пытается жить обычной жизнью с пожарным, печет блинчики, гуляет. Это снято так контрастно с серым Джерси. Но в итоге он возвращается, потому что не может без власти и легких денег. И финал у него закономерный для этого мира — Фил Леотардо такое не прощает. Это была такая жесткая иллюстрация того, что в их банде нет места никаким отклонениям от «нормы», и даже если ты приносишь кучу бабла, тебя все равно грохнут.

Кристофер в этом сезоне — это просто ходячая трагедия. Он снял свой фильм «Cleaver», который по сути про его скрытую ненависть к Тони. И вот эта авария, когда они едут в машине, и Крис признается, что он снова под кайфом. Тони просто смотрит на него и понимает: всё, хватит. Племянник его достал, он никогда не завяжет, он слишком опасен для дела. И Тони его просто душит. Это одна из самых мерзких и одновременно честных сцен. Никаких слез, Тони потом еще и делает вид, что скорбит, хотя сам чувствует дикое облегчение. Это окончательно превращает Тони в монстра, хотя мы его любили пять сезонов подряд.

Эй Джей тоже доставляет проблем. Его депрессия, попытка самоубийства в бассейне — это снято очень реалистично. Тони прыгает за ним в халате, вытаскивает его, и в этот момент ты видишь в нем испуганного отца, а не босса. Сын — это его самая большая неудача. Эй Джей не хочет воевать, он просто потерян в этом мире, он читает новости, страдает из-за политики и не знает, как жить на деньги, заработанные на крови. Весь сезон эта тема тянется, и она показывает, что семейное проклятие Сопрано никуда не делось. Дети все равно страдают, как бы Тони ни старался их оградить и купить им новые тачки.

Война с Нью-Йорком и Филом Леотардо — это вообще пик сезона. Фил затаил обиду за брата, за все прошлые терки, и он хочет уничтожить Джерси под корень. Начинается реальная охота. Бобби Бакала гибнет в магазине игрушек, когда покупает железную дорогу — это вообще разрыв сердца. Сильвио расстреливают на выходе из клуба, он впадает в кому, и мы понимаем, что он уже не вернется к делам. Тони прячется по конспиративным квартирам с автоматом в руках. Весь его мир, который он строил годами, рассыпается как карточный домик. Остается только пара верных людей, и то не факт, что они не сдадут его завтра ФБР.

Смерть Фила Леотардо на заправке — это была такая справедливая, но грязная развязка. Уолден просто выходит и стреляет ему в голову на глазах у семьи. И потом этот момент с машиной, которая переезжает голову Фила — это типичный юмор Сопрано, такой черный и беспощадный. Вроде как враг повержен, можно выдохнуть, но ты понимаешь, что мир уже не будет прежним. У Тони почти не осталось команды. ФБР дышит в спину, Карло стал осведомителем и пошел на сделку. Все ведет к тому, что финал будет либо в тюрьме, либо на кладбище, третьего не дано в их бизнесе.

Ну и финал в Holsten’s. Тони заказывает луковые кольца, играет песня Journey — «Don't Stop Believin'». Семья собирается за столом. Мэдоу никак не может припарковаться на улице. В кафе заходит подозрительный парень в куртке Members Only и идет в туалет. Все на нервах, ты ждешь выстрела, ждешь, что сейчас что-то случится. И вот Мэдоу открывает дверь, звенит колокольчик, Тони поднимает глаза и… тишина. Черный экран. Это самый обсуждаемый финал в истории кино. Убили его или нет — каждый решает сам, но по логике вещей, это был конец. Жизнь Тони — это либо вечный страх в кафе, либо пуля, которую он не услышит. Шестой сезон — это шедевр.

Потом появляется Тони Бландетто, его играет Стив Бушеми. Он кузен Тони, который отсидел 15 лет и теперь хочет просто делать массаж. Он такой тихий, вежливый, совсем не похож на мафиозное быдло. Тони вроде как хочет ему помочь, но при этом постоянно подкалывает, типа «ну что, как там твоя честная жизнь?». В итоге среда его сжирает. Он видит, как его друзья сорят деньгами, а он пашет за копейки на корейца. Сумка с деньгами, которую он находит на улице, становится его билетом обратно в криминал. Бландетто ввязывается в войну группировок Нью-Йорка, и это становится главной проблемой сезона для всего Джерси.

Фил Леотардо — это новый уровень угрозы. Он вышел из тюрьмы спустя 20 лет, и он вообще не настроен на переговоры. Фил злой как собака, он хочет всё и сразу. Его конфликт с Тони Бландетто начинается из-за пустяка, но быстро перерастает в серию убийств. Когда Бландетто убивает Билли Леотардо, брата Фила, становится ясно, что Нью-Йорк не остановится, пока не получит голову Тони Б. И вот тут Тони Сопрано оказывается в тупике. Он любит кузена, он чувствует вину за то, что тот сел вместо него много лет назад, но он босс. И он должен выбирать между семьей и Бизнесом с большой буквы.

Есть еще Фич Ла Манна, еще один старик из тюрьмы. Он постоянно рассказывает скучные истории из прошлого и не уважает Тони. Тони понимает, что старик слишком опасен и непредсказуем, и вместо того, чтобы его убить, он просто подставляет его и отправляет обратно за решетку. Это показывает, как Тони изменился — он стал холодным и расчетливым. Он больше не хочет лишней крови, если можно решить вопрос иначе. Но с Бландетто так не получится, там кровь уже пролилась, и Фил Леотардо жаждет мести. Напряжение между штатами растет с каждой серией, и ты буквально чувствуешь запах пороха.

Линия Адрианы — это сердце 5 сезона. Она уже несколько лет на крючке у ФБР, и её ситуация становится всё хуже. Она болеет на нервной почве, у неё выпадают волосы, она постоянно в слезах. Она пытается уговорить Кристофера уехать с ней, признается ему, что она крыса. Момент, когда Крис смотрит на бедную семью на заправке и понимает, что не хочет такой жизни без денег и власти, — это точка невозврата. Он сдает её Тони. Сцена в лесу с Сильвио снята так, что её больно пересматривать. Никакой музыки, никакой драмы, просто холодный лес и звук выстрелов. Это показывает, что в этом мире любовь ничего не стоит по сравнению с верностью банде.

Кристофер после смерти Адрианы совсем слетает с катушек. Он снова начинает торчать, он злой на весь мир и на Тони особенно. Он понимает, что сам убил свою женщину, выбрав мафию. Его отношения с Тони становятся всё более натянутыми. Тони видит, что его наследник разваливается, но ничего не делает. Вообще, в этом сезоне Тони ведет себя как полный эгоист. Он заводит роман с Глорией, потом с кузиной, он постоянно врет. Его походы к доктору Мелфи уже не помогают, он просто использует её, чтобы оправдать свои поступки. Мелфи тоже начинает это понимать и смотрит на него с брезгливостью.

Финал с Бландетто на ферме — это мощно. Тони понимает, что если он не убьет кузена сам, то Фил замучает его до смерти. И вот он берет старый дробовик, идет к дому, где прячется его кровный родственник, и просто стреляет ему в голову. Без разговоров, без прощаний. Это его способ проявить любовь — дать быструю смерть. Потом он встречается с Филом и Джонни Сэком, показывает труп, и война вроде как откладывается. Но этот поступок оставляет в душе Тони огромную дыру. Он возвращается домой к Кармеле, они заключают сделку о возвращении, но это уже не тот брак, который был в начале.

В самом конце сезона ФБР накрывает Джонни Сэка прямо на его участке. Тони бежит через заснеженные дворы, задыхается, теряет ботинок. Он спасся в этот раз, но финал сезона оставляет ощущение полной безнадеги. Снег, холод, Джонни в наручниках и Тони, который идет по шоссе один. 5 сезон — это про то, что мафия — это не круто, это страшно и одиноко. Если вы думали, что в Сопрано есть положительные герои, то после этого сезона у вас не останется иллюзий. Все они монстры, просто разной степени паршивости. Обязательно к просмотру в 2026-м, чтобы понять, как делать настоящие сериалы.

Ральфи Сифаретто здесь достигает пика своей мерзости, хотя казалось бы, куда уж больше. Его история с лошадью Пи-О-Май — это просто нечто. Тони полюбил эту лошадь больше, чем своих людей, а Ральф её, скорее всего, сжег ради страховки. Ну, по крайней мере, Тони в этом был уверен на сто процентов. Сцена на кухне, где Тони его мочит — это просто грязища и хаос, никакой операторской эстетики. Никакого изящества, просто два мужика катаются по полу, один бьет другого сковородкой и душит. А потом Тони зовет Криса, и они расчленяют тело в ванне. Это было очень жестко и как-то буднично, Крис еще под кайфом был.

Кстати про Криса и его зависимость. Четвертый сезон Сопрано — это когда Молтисанти окончательно поплыл на героине. Сцена интервенции, где все его «друзья» собрались в гостиной, чтобы сказать, как они его любят, а в итоге просто избили ногами — это одновременно и смешно, и страшно. Тони понимает, что его главный наследник превращается в бесполезного наркомана, и это еще один гвоздь в гроб его спокойствия. Крис в итоге уезжает в рехаб, но ты понимаешь, что в этой среде долго он не протянет. Его отношения с Адрианой тоже трещат, потому что он её бьет, а она прячет свои секреты от него.

Адриана Ла Серва теперь работает на ФБР, и за этим больно наблюдать. Ну, как работает — её просто прижали за кокаин, и она сливает всякую мелочевку. Это такая трагедия, потому что она искренне любит Криса, но боится тюрьмы до усрачки. Эта агентша ФБР, которая втерлась к ней в доверие под видом подружки Даниэль, — отличный ход сценаристов. Мы видим, как Адриана буквально разваливается от стресса, у неё начинаются проблемы с желудком, она постоянно на нервах. Она заперта в ловушке, из которой нет выхода, и ты просто сидишь и ждешь, когда же всё вскроется и её убьют.

Дядя Джуниор в этом сезоне совсем сдает позиции. Его суд идет полным ходом, а он начинает реально забывать вещи. Непонятно до конца, он притворяется перед судьями или у него реально деменция прогрессирует. Бобби Бакала тут за ним ухаживает как нянька, и это местами трогательно. Смерть жены Бобби — это такой момент, где мы видим человеческую сторону этих громил. Бакала реально страдает, он единственный, кто кажется хоть немного нормальным в этом серпентарии. Тони над ним тупо подшучивает, но в итоге использует его преданность на полную катушку. Джуниор в итоге избегает тюрьмы, но он уже просто тень самого себя.

Афера с HUD — это то, на чем Тони и компания рубят основную капусту в 4 сезоне. Они покупают развалюхи, завышают их стоимость и кидают государство на бабки. Всё это происходит на фоне Нью-Йоркских амбиций Джонни Сэка. Там еще была эта история с тупой шуткой про толстую жену Джонни — Джинни Сэк. Ральф ляпнул лишнее, и это чуть не привело к реальной войне между штатами. Глупо, да? Из-за шутки про вес женщины могли погибнуть десятки людей. Но таков этот мир, тут всё держится на задетом эго и понятиях. Тони приходится постоянно лавировать между всеми, чтобы бизнес не встал.

Ну и главная бомба сезона — финал в серии «Whitecaps». Тони хочет купить огромный дом у моря, чтобы как-то задобрить Кармелу и спасти брак. Он думает, что деньгами можно заткнуть любую дыру в отношениях. Но тут звонит очередная любовница и всё рассказывает Кармеле. Этот скандал в спальне, когда они орут друг на друга — Эди Фалко и Джеймс Гандольфини выдали тут просто максимум. Это была не просто актерская игра, это была реальная жизнь. Кармела выкидывает его вещи в окно, Тони орет, что он всё это оплатил. Весь фасад благополучной семьи рушится окончательно. Они расходятся, и это финал.

В итоге 4 сезон получился очень взрослым и каким-то неторопливым, тягучим. Тут мало перестрелок, если сравнивать с первыми годами, но зато напряжения в разы больше. Тони теряет Фурио, который просто сбегает в Италию, потому что влюбился в Кармелу и не может так жить. Тони теряет жену. Он теряет доверие к своим людям. Кажется, что мир, который он так долго строил, начинает трескаться по всем швам сразу. Это самый честный сезон про то, что за всё в жизни надо платить, и не всегда деньгами. После 13 серии ты чувствуешь себя таким же выжатым. Обязательно посмотрите, это эталонная драма.

Короче, третий сезон начинается с того, что умирает Ливия. В реальности актриса Нэнси Маршанд скончалась, поэтому сценаристам пришлось выкручиваться, там даже использовали графику в одной сцене, чтобы её проводить. Для Тони это облегчение, но и новая дыра в башке, которую он пытается закрыть у Мелфи. Вообще, сезон ощущается как более нервный. Появляется Ральф Сифаретто. Этот тип — ходячая катастрофа, он постоянно шутит тупые шутки и вообще ведет себя как полный отморозок. Его конфликт с Тони из-за девушки Трейси — это один из самых тяжелых моментов, который показывает, что даже в мире бандитов есть свои границы жестокости, которые Ральф переходит не задумываясь.

Потом там есть эта серия «Pine Barrens». Если вы её не видели, то вообще зря начинали смотреть сериал. Полли и Кристофер — это просто два клоуна, которые застряли в лесу. Они пытались убить русского, который оказался каким-то терминатором из спецназа. Весь этот эпизод — это чистый абсурд и комедия, которая перемешана с триллером. Они едят пакеты с кетчупом в замороженном фургоне и обвиняют друг друга во всех бедах. Именно за такие моменты сериал и любят. Тут нет этого пафоса «Крестного отца», здесь просто два мужика мерзнут в лесу и не знают, что делать с трупом, который сбежал.

Линия с доктором Мелфи в этом сезоне просто выносит мозг. Та серия, где на неё нападают, — её невозможно смотреть спокойно. И то, как она потом решает не говорить об этом Тони, хотя знает, что он может просто щелкнуть пальцами и насильника сотрут в порошок. Это её моральный выбор, который ставит её выше всех этих бандитов. Она понимает, что если воспользуется помощью Тони, то сама станет частью его мира. Это очень сильный ход, который показывает, что сериал не только про разборки, но и про внутренний стержень человека в диких условиях.

Джеки Април-младший — это отдельная боль. Парень просто хотел казаться крутым. Он думал, что если его отец был боссом, то ему всё можно. Он встречается с Медоу, но при этом ходит по борделям и пытается грабить казино. Это же классика: дети гангстеров, которые не понимают, на какой крови построены их дома. В итоге его финал в гетто закономерен. Тони вроде как пытался его наставить на путь истинный, советовал учиться, но Джеки выбрал путь дурака. Ирония в том, что Тони сам в итоге подталкивает Ральфа к тому, чтобы Джеки убрали. Бизнес важнее чувств к старому другу.

Глория Трилло. Опять Тони выбирает женщин, которые напоминают ему мать. Глория красивая, успешная, но у неё в голове такой же пожар, как у Ливии. Их роман — это как смотреть на автокатастрофу в замедленной съемке. Понятно, что добром это не кончится. Тони хочет любви и понимания, но получает только истерики и стейки, летящие в голову. Это еще раз подтверждает теорию Мелфи, что Тони обречен искать одно и то же разрушительное начало в каждой своей любовнице. Глория — это как зеркало его собственных проблем, в которое ему страшно смотреть.

Медоу и Эй Джей в этом сезоне тоже доставляют. Медоу в колледже пытается строить из себя интеллектуалку, но её выбор парней — это всегда какой-то протест против отца. Сначала этот парень-мулат, потом Джеки-младший. Она понимает, кто её отец, но ей удобно пользоваться его деньгами. Эй Джей вообще превращается в ленивого подростка, который только и делает, что лажает. Его исключение из школы и депрессия — это только цветочки. Видно, как Тони бесится от того, что его сын — не он. Он хочет видеть в нем наследника, а видит слабого ребенка.

ФБР в этом сезоне тоже активизировалось, они впихнули прослушку в лампу в подвале дома Сопрано. Это добавляет нервотрепки. Ты сидишь и думаешь: вот сейчас они что-то лишнее ляпнут, и всё, финита. Но в итоге лампа уезжает с Медоу в колледж. Маленькие детали, которые решают судьбы. Вообще, третий сезон очень детальный. В нем много про быт, про то, как они едят эту свою пасту, обсуждают новости и пытаются казаться нормальными людьми. Но за каждым семейным обедом чувствуется тень тюрьмы или смерти. И это круто передано.

Заканчивается всё похоронами Джеки-младшего и праздником у Тони дома. Жизнь идет своим чередом, одни умирают, другие продолжают жрать и смеяться. Тони вроде как победил, Ричи нет, Ральфи присмирел, Пусси в море. Но счастливым он не выглядит. В 2026 году этот сезон смотрится еще лучше, потому что сейчас таких сложных сценариев почти не делают. Все эти переходы от смешного к страшному за одну секунду — это и есть настоящий «Клан Сопрано». Если вы не смотрели 3 сезон, вы вообще не понимаете, почему это шоу называют величайшим в истории.

Тут появляется Ричи Април, и это, пожалуй, самый мерзкий персонаж за всё время. Мужик отсидел десятку, вышел и думает, что мир остался таким же, как в восьмидесятых. У него эти страшные глаза навыкате, и он вообще не признает авторитет Тони. Ричи — это чистый хаос, он калечит людей просто потому, что может. Его конфликт с Тони — это не про бизнес, это про то, кто здесь главный самец. Ричи пытается собрать вокруг себя старую гвардию, и смотреть на это реально напряжно. Он олицетворяет ту часть мафии, которая не умеет адаптироваться, и его кожаная куртка «The Jacket», которую он дарит Тони, — это просто памятник его неадекватности.

К Ричи приклеивается Дженис, сестра Тони. Она вернулась из Сиэтла, типа вся такая просветленная, буддистка, но на деле она такая же манипуляторша, как их мать Ливия. Дженис — это просто катастрофа. Она начинает мутить с Ричи, подначивать его против брата, и всё это под соусом заботы о семье. Честно, сцены с ней иногда бесят сильнее, чем разборки мафии. Она ворует протез у русской сиделки, постоянно врет и пытается выжать деньги из всего, до чего дотянется. Она — идеальное отражение токсичности семьи Сопрано, и Гандольфини в сценах с ней играет просто гениально, передавая это бессильное бешенство.

Очень крутая серия была про поездку в Италию. Тони, Полди и Крис едут в Неаполь. Это такой холодный душ для них. Полди думал, что он там будет своим, а итальянцы на него смотрят как на туриста. Они там едят пасту с чернилами каракатицы и не понимают американских приколов. Тони там встречает женщину-босса, которая намного жестче него, и это его реально впечатляет. Кристофер вообще весь трип проторчал на героине в номере. В этой поездке четко видно, что они в Джерси — просто кучка косплееров настоящей мафии, у них всё какое-то вторичное. Это классный ход сценаристов, чтобы сбить пафос.

Линия с Салом «Пусси» Бонпенсьеро — это самая грустная часть сезона. Мы же знаем, что он стучит ФБР, и вот это его метание между преданностью друзьям и желанием не сесть в тюрьму — это жесть. Он пытается быть полезным, он шутит, ест со всеми, а потом идет в туалет и записывает разговоры на диктофон. Его мучит совесть, у него начались проблемы со здоровьем на этой почве. Тони чувствует неладное, его интуиция так и кричит, что здесь что-то не так. И вот это напряжение, когда они сидят в ресторане и ты ждешь, когда же Тони сорвется, — это просто эталон саспенса.

Еще запомнился Дэвид Скатино, школьный друг Тони. Это наглядный пример того, что случается с обычными людьми, которые лезут в дела мафии. Чувак — игроман, он задолжал кучу денег, и Тони просто высасывает его магазин досуха. Никакой жалости, никакой дружбы. Тони говорит ему: «Ты знал, во что ввязываешься». И это страшно, потому что ты видишь, как жизнь человека разрушается за несколько недель. Магазин спорттоваров превращается в пустую коробку, а сам Дэвид — в тень. Это показывает, что Тони не «добрый бандит», он хищник, и если ты попал в его сети, он тебя съест.

Финал на яхте — это просто до мурашек. Когда Тони, Сильвио и Полди вывели Пусси в море. Там нет никакой лишней болтовни, Пусси понимает, что это конец. Они пьют текилу, вспоминают старые времена, а потом просто делают то, что должны. Будничность этого убийства пугает больше всего. Они не радуются, им просто паршиво, но они это делают. Сбросили тело в воду и пошли обедать. Это и есть суть «Клана Сопрано» — полное отсутствие романтики. Жизнь продолжается, несмотря на то, что ты только что застрелил своего лучшего друга.

В общем, второй сезон — это когда сериал окончательно нащупал свой ритм. Здесь идеально сбалансированы бытовые проблемы, психология и криминал. Если первый сезон был как вступление, то второй — это уже полное погружение в это болото Нью-Джерси. Гандольфини тут просто бог, он каждый эпизод вытаскивает на своих плечах. Если кто-то говорит, что сериалы — это не искусство, просто покажите им этот сезон. Здесь каждый диалог, каждая деталь имеет значение. После просмотра реально хочется пойти и купить себе какой-нибудь халат и сесть у бассейна, размышляя о бренности бытия.

Нью-Джерси в первом сезоне выглядит серо и буднично. Это не сверкающий Нью-Йорк. Это какие-то поломанные заводы, стриптиз-клуб «Бада Бинг», закусочные и обычные дома в пригороде. Тони постоянно в разъездах на своем внедорожнике, и эта рутина мафиозной жизни передана очень круто. Ты веришь, что они не просто стреляют, а занимаются каким-то мутным бизнесом с мусором и стройками. Музыка на фоне — это отдельная тема, она всегда в точку, от заставки «Woke Up This Morning» до финальных титров в каждой серии. Атмосфера конца девяностых тут повсюду, и она ощущается очень натурально, без лишнего лоска.

Дядя Джуниор — это главный антагонист, но он не выглядит как суперзлодей. Он просто старый, обидчивый и хочет власти, которую, как ему кажется, у него отнимают. Его терки с Тони из-за того, кто на самом деле главный в Джерси, — это двигатель сюжета. Джуниор постоянно ворчит, носит огромные очки и пытается казаться важнее, чем он есть. Иронично, что Тони приходится манипулировать своим родственником, чтобы сохранить мир, но в итоге всё всё равно скатывается в попытку убийства. Их отношения — это отличный пример того, как в этой среде власть всегда стоит выше родственных связей, хотя они все постоянно болтают о семье.

А вот Ливия Сопрано, мать Тони, — это настоящий кошмар. Она мастер манипуляций. Актриса Нэнси Маршанд сыграла её так, что от одного её взгляда или фразы «О, бедный ты мой» становится не по себе. Она живет в доме престарелых (который она называет «приютом») и по сути натравливает Джуниора на собственного сына. В этом сезоне Ливия — скрытая угроза. Она воплощает всё то, что Тони пытается вылечить у психолога. Каждая сцена с ней пропитана пассивной агрессией. Именно из-за неё Тони такой, какой он есть, и наблюдать за их взаимодействием иногда больнее, чем за пытками в подвале.

Кармела Сопрано тоже не просто «жена босса». Она всё понимает, она знает, откуда деньги, и она живет в постоянном конфликте с собой. Её вера в Бога и любовь к роскоши постоянно сталкиваются. Она пытается удержать дом, воспитывать детей, которые уже начинают догадываться, чем папа занят на самом деле. Медоу, дочка Тони, в первом сезоне уже достаточно взрослая, чтобы задавать прямые вопросы. Сцена, где она спрашивает отца, не в мафии ли он, — одна из лучших в сезоне. Это момент истины, который Тони пытается замять, но правда всё равно висит в воздухе.

Кристофер Молтисанти — это как бы проекция молодого Тони, только более безбашенная и глупая. Он хочет всё и сразу: уважение, деньги, чтобы про него сняли фильм. Крис постоянно косячит, и Тони приходится его вытаскивать из передряг. Кристофер еще не понимает, во что вляпался, для него это всё как кино про гангстеров. Его линия с попытками написать сценарий выглядит и смешно, и грустно одновременно. Он — это будущее этой организации, и глядя на него, понимаешь, что у этой империи нет особых перспектив, только насилие и паранойя.

В сезоне много мелких деталей, которые запоминаются. Например, как они едят. Постоянно. Паста, стейки, сэндвичи, нарезка — еда тут как отдельный персонаж. За столом решаются дела, за столом начинаются ссоры. Это такая итало-американская фишка, которая делает героев живыми людьми, а не картонными персонажами из комикса. Или взять Паули и Сильвио — верные люди Тони. У каждого свой стиль, свои причуды, свои дурацкие шутки. Они создают фон, на котором драма Тони выглядит еще более выпуклой. Они не меняются, в отличие от босса, который пытается копаться в своей голове.

Финал первого сезона не дает всех ответов, но он расставляет точки в конфликте с Джуниором. Тони понимает, кто его предал, и это знание его почти уничтожает. Концовка в ресторане под дождем, когда вся семья Сопрано сидит вместе, — это очень сильный образ. Несмотря на все покушения, ложь и походы к мозгоправу, они всё еще вместе. Но мы-то понимаем, что это только начало и дальше будет только хуже. Первый сезон — это фундамент, без которого нельзя понять всё остальное золото телевидения. Это просто чертовски хорошее кино, которое снято как длинный сериал.